В темной комнате с красным фонарем…

Делая снимок цифровым фотоаппаратом, я вспомнил, как мы занимались фотографией (фотоделом) во времена СССР в 70 - 80 годы. Ведь раньше на фотоаппарате нельзя было увидеть готового кадра, сфотографированного Вами, но все равно фотографировали с удовольствием и громадным интересом. В каждой советской семье был какой - то фотоаппарат и снимали тем, что было…

Волна массового увлечения фотографией в СССР пришлась на послевоенное время. Не последнюю роль здесь сыграла и сравнительная доступность фототехники. Меня на это увлечение «подсадили» еще в школе друзья у которых были фотоаппараты. Чтобы купить фотоаппарат мы с братьями всё лето собирали пустые бутылки и сдавали. Когда накопили 12 рублей, старший брат Сергей в Благовещенском магазине "Космос", купил самый простой фотоаппарат "Смена7", нет были тогда и подешевле - "Школьник" - 6 рублей, но он был широкоформатным, пленки для него продавали редко. Для меня это была самая дорогая вещь. К фотоаппарату я относился как живому существу со своим сложным характером: он упрямо не хотел снимать, когда ему было холодно и терпеть не мог дождливую погоду. Мало по малу мы привыкли друг к другу и стал я снимать всех и вся.

«Зоркий», «Смена», «Фэд» — это популярные марки фотоаппаратов, а если у Вас был «Зенит» или «Киев», то это уже было «круто».

В фото-отделе Благовещенского магазина "Космос" можно было купить все необходимое для фотодела, такое как: фотоувеличитель, фото-бачок, фотопленку, различные виды фотобумаги, ванночки, проявитель, закрепитель и не забыть про красный фонарь. В темной комнате при свете красного фонаря рождались кадры из жизни советского человека из деревни.

Фотографировать, не видя готового кадра на дисплее аппарата, не так-то и легко. Прежде всего нужно было выставить правильную выдержку на фотоаппарате, от этого зависело качество отснятой пленки (негатива). В этом случае многие пользовались фото-экспонометрами (бумажные с надписями - дешевка, с фотоэлементом — это дороже, но конкретнее), ведь от качественного негатива (пленки), зависело и качество будущих фотографий. На фотопленке было всего 36 кадров и надо было постараться их все отснять качественно.

На первых порах мы объединялись с друзьями и пользовались оборудованием друг друга, но потом всё пришлось покупать самим. Три специальных кюветы для реактивов из прозрачного цветного пластика  и чёрный зарядной бачок, красный фонарь и конечно фотоувеличитель. У на был "Юность".

В темной комнате с красным фонарем…
Наверно, большинство читателей не очень представляют, как проходил патриархальный процесс работы с фотографиями, хотя бы в силу того, что не увлекались этим или не застали эпоху черно-белых пленок. Поэтому, я хочу рассказать, о способе изготовления фотографий в то, уже далекое советское время…

Прежде чем начать съёмку, плёнку надо зарядить. Нет, не в фотоаппарат, а в кассету. Что? Плёнка уже продаётся в кассете? Ну уж нет. Советская плёнка продавалась, упакованной в чёрную светонепроницаемую бумагу. Кассеты надо было покупать отдельно.
Рулон помещался в типовую коробочку с указанием светочувствительности (32, 64, 130 и 250 единиц) и завода-изготовителя (Тасма или Свема). Самой ходовой была Свема-65, поэтому (да простят меня защитники светлого образа), эта плёнка бывала в продаже не всегда.
Чаще всего продавалась Тасма. Но поскольку любителей фотографии в СССР было значительно меньше, чем любителей колбасы, то таких случаев, чтобы в магазине вообще не было никакой плёнки, я не припомню. Но в нашем деревенском универмаге Свема-65 точно бывала с перебоями.
Так вот, в полной темноте – в тёмной комнате или с намотанными на руку польто – надо было плёнку вынуть из упаковки и намотать на маленькую бобину вроде катушки для ниток, затем вставить бобину в кассету и закрыть крышечку. Чтобы научиться этому, сперва тренировались на уже проявленных отснятых плёнках на свету. И только после того, как плёнка заряжена в кассету, её можно было вставлять в фотоаппарат.

После того, как плёнка отснята, её надо проявить. Для чего её наматывают на специальную спираль и помещают внутрь светонепроницаемого бачка (частью которого спираль и является). Наматывать плёнку, разумеется, тоже надо в полной темноте.

Затем – уже на свету – в бачок надо залить проявитель. Проявитель надо приготовить заранее. Разные фото-кудесники делали проявители из специальных химикатов, отмеривая их на весах. Но обычные невзыскательные фотолюбители вроде меня покупали готовый проявитель в фотомагазинах.

Кстати, проявитель (а равно и фиксаж), бывал тоже с перебоями. Поэтому, например, лично я набирал сразу гору пакетиков проявителя и фиксажа, благо стоили они – копейки.
Проявитель из пакетиков был с разными мелкими крошками, в связи с чем после растворения, его надо было профильтровать. Для этих целей всякий фотолюбитель использовал “чего бог подаст”. Лично я фильтровал через сложенную в несколько слоёв марлю. Одной порции проявителя хватало на несколько плёнок.
Проявитель, заливаемый в бачок, должен был быть определённой температуры – от 20 до 25 градусов. Для того, чтобы следить за температурой, каждый фотолюбитель имел специальный термометр (у меня до сих пор где-то валяется). После того, как проявитель залит в бачок, надо ждать 8-10 минут, покручивая спираль (с помощью выглядывающего наружу кончика спирали). После этого проявитель выливается в специальную банку (чтобы затем использовать его для следующей плёнки).
Затем в бачок наливалась вода из под крана (тоже определённой температуры) для промывки плёнки. Мы жили в деревни и никакого крана у нас не было... Поэтому мы заранее приносили воду из колодца и давали ей принять комнатную температуру или доливали воды из чайника. Затем заливался фиксаж – реактив для закрепления эмульсии плёнки от воздействия света (почему он часто назывался закрепителем). В фиксаже плёнка лежала минут 15-20, затем снова промывалась и извлекалась на свет божий – самый волнительный момент, когда сразу было видно, получилось или нет. К тому же, если при наматывании плёнки произошло слипание, то часть плёнки не проявлялась. Но это бывало обычно только у начинающих фотолюбителей.
Затем плёнку надо было высушить. Я для этого использовал бельевую верёвку, которая всегда висела не кухне. После просушки плёнка сворачивалась в рулончик, который помещался в коробочку, в которой плёнка продавалась.

Поскольку все реактивы могли быть использованы для проявки нескольких плёнок, оставался открытым вопрос: проявлять плёнки сразу по мере фотографирования или копить нужное количество плёнок.
Первый вариант был чреват тем, что надо было реактивы хранить в виде жидкости, которая к тому же имела не очень длительный срок хранения (меньше месяца). Но, в общем и целом, это были мелочи.
Способ, про который я рассказал, касается только чёрно-белой плёнки. Для цветной плёнки требовались совсем другие реактивы, состоящие, если мне не изменяет память, из четырёх различных жидкостей. И сами реактивы для цветной печати, и цветная плёнка стоили дороже чёрно-белых, а сам процесс проявки, а особенно печати цветной плёнки был гораздо сложнее. Поэтому львиная доля фотолюбителей предпочитала обходиться чёрно-белыми фотографиями. Я тоже не делал цветных фотографий.

Проявить плёнку – мало. Надо ещё напечатать с неё фотографии. Для этих целей необходима специальная бандура, под названием фотоувеличитель.

Фотоувеличитель, упрощённо, представляет из себя светонепроницаемую ёмкость типа цилиндра или шара, внутри которого установлена лампочка.
С одной стороны цилиндра – той, которая обращена вниз – имеется объектив, примерно такой же, как и в фотоаппарате (хотя и попроще). Между лампочкой и объективом в специальный паз укладывалась плёнка.
Сам цилиндр закреплён на специальном кронштейне и может скользить по нему вверх-вниз. Кронштейн вмонтирован в специальную прямоугольную столешницы, ближе к краю.
Процесс печати, в общем, довольно прост. При красном свете специального фонаря, лист незасвеченной фотобумаги укладывают на столешницу фотоувеличителя, эмульсией вверх. Обычно для этого каждый уважающий себя фотолюбитель имел специальную кадрирующую рамку. У меня появилась гораздо позже, но это очень удобная штука!
Цилиндр с объективом поднимался на кронштейне на такую высоту, которая требовалось для того или иного масштабирования – чем выше, тем масштаб больше. Дальше на какое-то количество секунд включалась внутренняя лампочка, на фотобумагу падало изображение с плёнки и происходила экспозиция.
Самый ответственный момент. Убираем красное стеклышко, считаем до десяти. Раз, два…
… Десять. Закрываем объектив, аккуратно берем бумажку и кидаем в ванночку с проявителем.
Картинка на фото-бумаге появилась, ждем пока она станет достаточно четкой. Главное не передержать, а то испортится и будет слишком темной. Все, дальше в фиксаж… И потом в тазик с водой.
Если есть время то достаем глянцеватель, если нет то будем глянцевать на следующий день. Пока у нас не было глянцевателя мы пытались глянцевать на оконных рамах, натирая стёкла содой. результаты были плачевными, некоторые фото приходилось отмачивать, а некоторые просто отрывали.

Глянцеватель - нагреватель с зеркальными поверхностями, который сушит и делает наши фотки глянцевыми.

Бумага была разнообразная. «Бромпортрет», «Фотобром», «Унибром» и ещё была глянцевая, матовая, тиснёння и чувствительность была разная. Я предпочитал №3.

На этом все. Дальше фотки укладывались в фотоальбомы и с гордостью показывались друзьям :)

Как следует из всего перечисленного, фотолюбительство было не простой и не дешёвой забавой. И по деньгам и по временным затратам (проявка, печать) – это было дело хлопотное. Поэтому такого поголовного владения фотоаппаратами у населения не было. Например, у нас в классе фотоаппараты (свои. личные), имели 4-5 человек.
Фотографировали обычно типовые вещи: совместные посиделки, походы и т.п. Каких-то жанровых фотографий у фотолюбителей было мало. Да оно и понятно – большие фотоаппараты прошлого с собой каждый день не поносишь.
Не то что сегодня – каждый школьник своим мобильным телефоном может сделать «море» снимков и сбросив их на свой «комп», напечатать фотографии на принтере. Как просто и удобно - увидел что-то интересное, достал мобильный телефон и – щёлк. Нет, в те времена на фотоэтюды надо было специально собираться.

Любовь к фотографии я пронёс через всю жизнь - интерес к которой то падал, то увлекал с ещё большей силой. Приходилось пользоваться разными моделями фотоаппаратов: "Чайка", Зоркий-с", "Фэд", "Сокол", и конечно "Зенит". Свой "Зенит ТТL" я купил в Хабаровске за 100 рублей и привёз оттуда кучу отснятых плёнок. После проявки, я увидел, что фотоаппарат классный, хотя имеет ряд своих, "зеркальных" особенностей. Немного поэкспериментировав, я быстро освоил технику и снимки стали получаться стабильно хорошими.
Однажды, мой старый приятель Кирилюк Александр, предложил мне купить цифровой фотик китайского производства "ДЖЕТ ВЭЙ". К тому времени я уже освоил компьютер и купить цифровик было весьма заманчиво - ни тебе плёнок, ни темной комнаты, да и новые технологии всегда меня увлекали. Так мое увлечение фотографией вышло на новый виток. С огромным энтузиазмом я бросился осваивать эту технику. В нашем селе я был первым и до всего пришлось доходить самому. Теперь без улыбки не могу смотреть эти снимки - 1,3 мегапикселя! Потом был Sony Cyber-Shot DSC-W15, Olimpus uz 550 и наконец сейчас опять зеркалка Nikon D7000.
Сейчас для меня цифровая обработка фото нечто большее, чем просто хобби: читаю статьи, журналы, хожу на выставки, поскольку хочу достичь высоких результатов, при чем главным образом лично для себя — мне это интересно.
ООчень люблю снимать людей, думаю, в моих фотографиях люди являются частью мира. Несомненно, мир не может принадлежать им, поскольку он устроен по своим собственным законам. С другой стороны, мир моих фотографий - это мир моего воображения. "Фотография - это радость в жизни, и этим все сказано"
Хочу создавать собственные миры, а не просто копировать мир вокруг...
ЧЧто касается кредо, пожалуй, его можно сформулировать так: постарайся найти в мире нечто, что удивит тебя, сделает лучше и счастливее. И тогда вся твоя жизнь будет приносить удовлетворение. В фотографии, как и в жизни, всегда нужно идти вперед. Умейте разглядеть сказку даже в самой скучной повседневной реальности - она скучна лишь на первый взгляд, можно рядом с тропинкой обнаружить целый мир, о существовании которого многие даже не догадываются.
Фотоаппарат сегодня имеется почти в каждом доме. Каждый день тысячи фотографов-профессионалов снимают миллионы людей. Буквально каждый человек оставляет свое фотографическое изображение. Это особенно ценно для наших потомков. Ведь так важно как выглядел твой близкий человек в разные моменты своей жизни. Практика показывает, насколько ценными могут явиться, казалось бы совершенно обыденные, протокольно снятые «карточки», запечатлевшие самых различных людей и события. В фотоснимках - наша история, бесценный след человека на Земле

Ностальгия... Душу вкладывали в печать фотографий. Причём это были именно ФОТОГРАФИИ, а не снимки, как сейчас. Но... против прогресса не попрёшь — возвращаться к бачкам-проявителям-фиксажам-увеличтелям-кюветам не хочется :)

И вот о чём я жалею – фотогрфировать-то мы фотографировали, а сфотографировать обычные наши улицы, простых людей, нам как-то в голову не приходило. То есть настолько нам это казалось неинтересным и незыблемым, что скажи нам, что через 20 лет ничего этого не будет – в жизни бы не поверили…
Впрочем, к фотографии это отношение не имеет.